Компьютерные игры и современная кинематография используют одни и те же достижения цифровыхтехнологий. Создатели филь­мов и игр располагают сходным инструментарием в области ци­фровой анимации и компьютерного моделирования (правда, в случае компьютерных игр бюджет обычно бывает скромнее). Отсю­да неизбежное наличие общих черт в игровом интерфейсе и кине­матографе.

И тому, и другому свойственно общее для всех экранных искусств ограничение изображения прямоугольной рамкой. Само кино уна­следовало этот принцип из живописи, где рамка выполняла роль границ окна, открывающегося в более обширный мир. Рамка дели­ла мир на две части: экранный (попадающий в рамку) и оставшийся за кадром. По знаменитому выражению Леона-Баттисты Алберти: «рамка — это окно в мир». Позже Жак Омон сформулировал эту мысль так: «Кинематографическое пространство обыкновенно вос­принимается как включённое в более обширное сценографическое пространство. Хотя экранное пространство оказывается единствен­ной видимой частью, считается, что за его пределами существует более обширная сценографическая часть».

Однако есть свои особенности в том, как это экранное простран­ство используется в кино и в видеоиграх. Кинотеория придаёт зна­чительно большее значение темпоральное  нежели простран­ственное, в то время как исследования новой медии склонны рассматривать её как новую форму «пространственного повество­вания». В ней создаются не столько хитроумные сюжеты или полно­кровные персонажи, сколько сложные и зрительно убедительные интерьеры и экстерьеры. Во многих компьютерных игрушках, на­пример в знаменитом «Мисте», повествование и само время при­равниваются к пространственным передвижениям. В «Мисте» ника­ких персонажей вообще не появляется на экране, есть лишь пустынный туманный остров с безлюдными постройками, затонув­шим кораблём, таинственными механизмами, библиотекой с древ­ними книгами и неторопливая таинственная музыка. По этому ос­трову можно бесконечно бродить в поисках разгадки тайны.