Когда в 60-е годы Стенли Кубрик задумал снять научно-фантасти- ческий фильм «Путешествие за пределы звёзд», он хотел, чтобы всё в нём выглядело «реальным», по-настоящему правдоподобным. Он вспомнил, что на Всемирной выставке 1964—65 г. в Нью-Йорке в павильоне «Транспорт и средства перевозки» видел запомнивший­ся ему документальный фильм. Одним из его создателей был 23- летний Дуглас Трамбулл. Именно его Кубрик и пригласи для того, чтобы воплотить свои представления о фильме, получившем из­вестность как «2001. Космическая одиссея». Тогда в распоряжении Трамбулла были только аналоговые спецэффекты, что, вероятно, придало фильму дополнительное ощущение «съёмок на натуре». На­ибольшую сложность составлял эпизод «Звёздные врата», в кото­ром астронавт Дейв Баумен переносится в параллельную вселен­ную. Кадры должны были выглядеть намного более абстрактными, чем в остальной части фильма, изобиловавшего космическими ра­кетами и всевозможными планетами. По словам Трамбулла, по­явившиеся в последующие годы технические возможности, которы­ми он теперь самым активным образом пользуется, не оказали существенного влияние на его эстетическую концепцию, на его взгляды на использование света и цвета. Хотя, безусловно, распо­лагай он тогда нынешними технологиями, в той сцене появилось бы немало трёхмерных преобразований, поворотов, вращений вирту­альной камеры вместо двумерных изменений цветовой гаммы и ос­вещения. Тогда же к его услугам были лишь разноцветные стёклыш­ки и линейное передвижение.

Что же касается самого главного компьютера — Хала, то для уточнения его экранного облика приглашались специалисты из «1ВМ», которые консультировали съёмочную группу по вопросам расположения компьютерных экранов, панелей управления и в це­лом интерфейсу «человек-машина». Но как только им стало извест­но, что Хал в итоге уничтожит всю команду, «1ВМ» не замедлила от­казаться от участия в проекте.