На экспериментах со временем, пространством и логикой по­строены и такие фильмы, как «Беги, Лола, беги» или «День сурка», где использовался принцип множества жизней, широко применяе­мый в видеоиграх. Герои могут вновь попробовать сделать то или иное действие, если в предыдущий раз им этого не удалось.

В немецком фильме «Беги, Лола, беги» Тома Тиквера у героини есть 20 минут на то, чтобы раздобыть деньги для гангстеров и таким образом спасти жизнь своего парня. Одна и та же последователь­ность событий (телефонный звонок, лихорадочный бег Лолы по ули­цам, попытки парня вернуть деньги) прокручивается трижды, но каждый раз, благодаря незначительным различиям в поступках ге­роини (один раз она грабит банк отца, в другой выигрывает деньги в казино), результат оказывается разным, и лишь однажды ей всё- таки удаётся помочь любимому, правда, тогда он и сам умудряется решить свою проблему. То же справедливо в отношении фильма «Осторожно, двери закрываются» (1998). Служащую рекламного агентства увольняют с работы. Она отправляется домой на метро. Далее следуют два возможных варианта. В одном она садится в по­езд, в другом двери захлопываются у неё перед носом. В одном слу­чае она приходит домой и застаёт своего парня с любовницей, в другом любовница уже успевает уйти. Соответственно дальнейшая жизнь героини складывается совершенно по-разному. Аналогич­ный приём использован в картине «Дом у озера» (2006): в одном случае герой бежит к любимой через площадь и погибает под колё­сами автомобиля, в другом он лишь машет ей издали и остаётся жив. В дилогии «Ночной дозор» и «Дневной дозор» в начале первого фильма герой принимает предложение колдуньи помочь его возлю­бленной избавиться от ребёнка, и в итоге весь мир едва не рушит­ся. В конце второго фильма ему даётся «второй шанс»: разыгрыва­ется та же сцена, только в тот раз он отказывается от услуг женщины и спасает мир.