В 1992 г. фильм «Смерть ей к лицу» удостоился 12 «Оскаров» за компьютерную графику. Причиной стало реалистическое изображе­ние человеческой кожи, что оказалось крайне важным для всего дальнейшего развития компьютерных спецэффектов, виртуозно продемонстрированных, в частности, в «Парке юрского периода»

. Там зрители встретились с компьютерными персонажами, которые не были похожи на CGI-изображения. Впервые цифровые технологии были использованы для создания живого, дышащего су­щества с кожей, мышцами, фактурой.

Традиционно аниматоры создавали иллюзию плавного движения, кадр за кадром фотографируя миниатюрные модели, при этом едва заметно менялось их положение. «ИМ» разработала разновидность этого процесса, известного как «stop-motion» (покадровая анима­ция), и назвала её «go-motion». Суть нововведения состояла в том, что в суставы модели встраивались маленькие моторчики, управляе­мые компьютером, которые и приводили в движение куклу. Именно эту технологию первоначально предполагалось применить для ани­мации динозавров. Но на волне успеха «Терминатора-2» специали­сты «ИМ» почувствовали уверенность, что способны на большее, не­жели просто удаление следов проволок и палок, поддерживающих марионетки. Они сняли пробную сценку, в которой небольшое стадо компьютерных животных пробегало на фоне фотографии африкан­ской равнины. Вероятно, в тот момент, как Денис Мьюрен из «ILM» убедил Спилберга использовать не только аниматроники, но и «ком­пьютерных» динозавров, кино серьёзно изменилось.

Создание моделей динозавров было самой простой задачей для специалистов по компьютерной графике. Необходимая техника ра­боты уже была опробована в «Терминаторе-2». При помощи лазер­ного сканера информация о модели вводилась в компьютер. Сам сканер состоял из перемещающегося лазерного луча, фокусируемо­го на объекте и способного передавать топографические данные компьютеру. Значительно сложнее было придать моделям правдо­подобность. Динозаврам нужна была фактура, жёлтые зубы, грубая шкура, водянистые глаза, пятна грязи.