Если можно, то пришлите на воскресенье 25 июля. Ответ благоволите прислать заблаговременно, дабы ; иметь возможность сделать предварительную техническую подготовку».

Вскоре Московский Комитет стал выделять в наше распоряжение грузовик (это по тем временам было событие экстраординарное!), и мы расширили свои выступления, зачастую давая в день по два-три концерта на площадях и улицах Москвы, в подмосковных деревнях. За- тем новое транспортное «подкрепление» — отличная трамвайная платформа, оборудованная для Теревсата московскими трамвайщиками. Московский Комитет партии вскоре помог Теревсату получить и -постоянное помещение — бывшего Театра оперетты Потопчиной (где теперь находится Театр имени В. Маяковского). Сразу же наряду с гастрольными коллективами начал работать и стационар. Его «подкрепили» такие замечательные артисты, как Леонид Утесов, Григорий Ярон, композитор И. Дунаевский и другие. Формирование революционного театра проходило не стихийно, а по намеченному партией плану культурного строительства. Партия не могла мириться с тем, что драматические театры, этот могучий рычаг воздействия на массы, находился в руках антрепренеров-частников, проводивших свою классовую идеологическую линию.

По решению партийных органов ТЕО (театральный отдел) Народного комиссариата просвещения возглавил один из талантливейших и самобытных художников, безоговорочно принявших революцию,— Всеволод Эмильевич Мейерхольд. Человек взрывчатого темперамента, колоссальной, прямо-таки феноменальной работоспособности, умевший заразить всех своим организаторским азартом, он собрал вокруг себя коммунистов — работников театра и всех тех, кто искренне сочувствовал Советской власти. Опираясь на них, он проводил в жизнь план национализации всех частных театров РСФСР, костюмерных, складов, цирков, мастерских и всех зрелищных предприятий, вплоть до зооцирков и Уголка Дурова. Здесь не было таких перегибов, как в кинематографе после «Приказа № 1», серьезно ослабившего наши позиции.