Предыдущая Следующая
Но самый интересный, самый плодотворный в историческом
плане аспект нашего документализма представлен линией военной документалистики,
образующей особую главу. В связи с потребностями военного времени выпускалось
большое количество документальных лент, по преимуществу пропагандистского
характера. Десятки операторов были прикомандированы к действующим войскам,
кораблям, самолетам, в то время как другие снимали в тылу подготовку к боевым
действиям. Большая часть этой продукции довольно убога и в лучшем случае не
выходит за рамки старательного ремесленничества. Если сегодня о ней еще говорят
как о жизнеспособном явлении, то только потому, что именно это течение
сформировало Де Робертиса и Росселлини. Иными словами, военная документалистика
(как, впрочем, и другие течения итальянского кино этого периода) не сумела
создать школы, но предоставила, однако, возможность отдельным, особо одаренным
людям приобрести опыт, содержавший в зародыше основы потенциально возможной
школы.
Де Робертис, Росселлини,
Де Сика
Франческо Де Робертис, офицер действительной службы
Военно-морского флота, дебютировал в 1940 году документальной лентой «Вижу
мины».
В 1940/41 году он поставил «Людей на дне». Как уточнил
сам Де Робертис, этот фильм возник из задачи сугубо документалистской (в
исконном смысле этого слова): в самом деле, он поставил себе цель показать на
экране, какими спасательными средствами располагают подводные лодки нашего
флота. Стиль этой эпохи вдохновляется манерой итальянской военной
документалистики. Более того, именно с выходом «Людей на дне» эта манера
становится современной, превращается в стиль. Однако «Люди на дне» снимались в
первые военные месяцы, то есть как раз тогда, когда военная хроника еще не
могла иметь своей органичной традиции. Значит, «Людям на дне» военная хроника
дала только скрытые приемы ремесла, обеспечивающие лишь саму возможность высказаться
(а Де Робертис уже сделал их приемами выразительности). Как ни незначительна
такая роль документалистики, она представляет собой единственную конкретную
зацепку, на основании которой можно говорить о принадлежности Де Робертиса к
итальянскому кино этого времени: действительно, «Люди на дне» стоят в стороне
от тех течений, которые нашли свой выход в «Одержимости». В известном смысле
«Люди на дне» представляют собой новое явление. Предыдущая Следующая
| 
