Предыдущая Следующая
И в этом одно из отличий неореализма от американского
кино.
В самом деле, позиция американских кинематографистов
совершенно противоположна нашей: в то время как нас интересует
действительность, близкая нам, нам интересно познать ее до конца и непосредственно, американ цы продолжают
довольствоваться подслащенным знакомством, выдумкой.
Алессандро
Блазетти
«Прогулка в облаках»
Роберто Росселлини
«Рим — открытый
город»
«Пайза»
«Германия — год нулевой»
«Генерал Делла Ровере»
   
Витторио Де Сика Чезаре Дзаваттни
«Дети смотрят на нас»
«Похитители велосипедов»
 
«Умберто Д. » «Чудо в Милане»
 
Лукино
Висконти «Земля дрожит»
 
Анна Маньяни «Самая красивая» «Чувство»
 
Пьетро Джерми « Во имя закона» («Под небом Сицилии»)
Массимо Джиротти
  
Раф Валлоне Джузеппе Де Сантис Сильвано Мангано
«Солнце еще всходит»
«Дайте мужа
Анне Дзаккео» («Утраченные грёзы»)
«Рим, 11
часов»
«Без жалости»
Альберто
Латтуада
«Повесть о бедных влюбленных» «Депутатка Анджелина»
Карло Лидзани «Дорога» Федерико Феллини
«Побежденные»
Микеланджело Антониони
 
Поэтому кризис сюжетов может наблюдаться в Америке, а
у нас он невозможен. У нас не может быть недостатка в темах, ибо нет недостатка
в фактах самой действительности. Любой час дня, любое место, любой человек
годятся для рассказа, если о них рассказать так, чтобы дать почувствовать,
чтобы подчеркнуть всегда заложенные в них элементы типичного.
Следовательно, если и можно говорить о кризисе у нас,
то отнюдь не о кризисе сюжетов (фактов), а в крайнем случае — о кризисе
содержания (то есть толкования этих фактов).
Это существенное различие прекрасно подчеркул один известный
американский продюсер, когда сказал мне:
«Сцену пролетающего самолета мы представляем себе так.
Пролетает самолет... по нему бьют из пулемета...
самолет падает. Предыдущая Следующая
| 
