1.      Общий план. Кабинет. Медсестра приглашает пациента лечь на кушетку.

2.      Средний план. Больной послушно выполняет команду

3.      Крупный план. Девушка бросает беглый взгляд на пациента и кокетливо отворачивается.

4.      Крупный план. Голова парня лежит на подушке. Он наблюдает за приготовлениями к медицинской экзекуции. Средний план. Медсестра подходит к полке, встает в профиль к больному, тянется вверх руками (при этом хорошо виден ее умеренно пышный и округлый бюст), чтобы достать историю болезни.

5.      Крупный план. Стеснительный пациент отворачивается к окну

6.      Средний план. Кокетка наклоняется к шкафчику (узкая юбочка изящно натягивается на мягких формах и обнажает ножки) и достает шприц.

7.      Крупный план. Затылок отвернувшегося юноши.

8.      Средний план. Соблазнительница, стоя на табуретке спиной к больному, тянется к верхней полке стеллажа, поднимается на цыпочки, показывая точеные ножки, и достает ампулы (съемка с низкой точки).

9.      Крупный план. Затылок больного.

10.    Крупный план. Девушка, подчеркнуто не глядя на парня, откидывает назад красивые волосы и набирает лекарство в шприц.

11.    Крупный план. На окно сел голубь и заглядывает в кабинет.

12.    Средний план. Соблазнительница с видом победительницы подходит к больному со шприцом в руках и замирает в оцепенении.

13.    Крупный план. Глаза парня закрыты - он спит.

14.    Средний план. Обиженная соблазнительница вонзает иглу в ягодицу прямо через брюки.

Анализируем экранный результат. Первое. Налицо - параллельный монтаж. Начиная со второго кадра, мы показывали поочередно-то один, то другой объект. Второе. Благодаря выведению за рамку кадра партера нам удалось существенно сократить время сцены. Все переходы девушки по кабинету, отыскивание в истории болезни предписаний врача, раскупоривание шприца, обламывание головки ампулы, медленный набор лекарства через тонкую иглу - все это мы выкинули из монтажа. В результате в 5-10 раз нам удалось сократить время этой сцены. Третье. Нам удалось емко и динамично показать зрителю разнообразные попытки медсестры обворожить пациента (она-то так, то этак, а он, на тебе, - заснул!). Четвертое. Все крупные планы затылка больного и кадр с голубем - это и есть перебивки, которые позволили совмещать, соединять в непрерывную монтажную последовательность все планы с кокетливой медсестрой, так как в каждом следующем кадре она меняла позы и место своего нахождения, а значит менялся и фон. Пятое. Используя прием перебивки, мы достигли впечатления единства действия этой сцены и создали у зрителя иллюзию непрерывного хода времени. Шестое. Когда мы монтируем кадры, содержащие в себе разные, неповторяющиеся объекты, мы вольны показывать новый объект или нового героя в любом месте и в любом положении в соответствии с замыслом. Требование обязательного продолжения движения или действия не учитывается.