Однако ничего принципиально нового с точки зрения цифровых спецэффектов в последней серии предложено не было. Вехой в ра­звитии применения цифровых технологий в кино её можно считать лишь из-за невиданного количества эффектов. Но за взрывами, по­жарами, извержениями, метеоритами, гигантскими насекомыми и клонами почти полностью затерялся человеческий элемент.

Со сходными проблемами столкнулись и авторы выпущенного в 2004 году фильма «Небесный капитан и мир будущего». Здесь пол­ностью компьютерный фон сочетался с живыми актёрами. Визуаль­ная концепция киноленты такова: актёры играли на фоне синего экрана, вместо которого позднее компьютерными средствами под­ставлялись анимированные декорации. В картине нет ни одного ка­дра, в котором не использовался бы синий экран, а персонажи дви­гались бы по реально существующим декорациям или местности. Эффекты выполнены очень удачно, особенно в начале фильма, где запёчатлён модернистский облик большого города: огромный дири­жабль приземляется на фоне небоскрёбов Нью-Йорка, на которые падают хлопья снега. Но именно эта зрелищность и приковывает всё внимание в картине, именно она поражает зрителя, а персона­жи и сюжет остаются на втором плане. Сплошь и рядом начатые сю­жетные линии не получают завершения, события остаются без объяснения, как, например, невероятное бегство из плена захва­ченного помощника Небесного Капитана по имени Деке — авторам просто понадобилось, чтобы он снова появился на экране. Неиз­вестной остаётся и судьба похищенных «плохими парнями» сосудов с ключом к секретам бытия. Здесь в жертву техническому совер­шенству принесены и характеры персонажей, и повествование.

По понятным причинам CGI широко используется в фильмах ката­строф, где компьютерные эффекты позволяют красочно живопи­сать бури, грозы, извержения вулканов, оледенения, землетрясе­ния и прочие природные катаклизмы, равно как и всевозможные катастрофы, ставшие творением рук человеческих.