Эта книга не только изменит то, как вы пользуетесь вашим программным обеспечением, она изменит ваше отношение к фильму(кино,видео) вообще.

Работа монтажера

Фильм делают в три этапа. Его пишут. Его снимают. И, в конце концов, его монтируют. Все начинается с того, что сценарист излагает свое видение фильма. Он придумывает персонажей и их диалоги или монологи. Он выстраивает драматические события, которые составляют содержание фильма и сводит темы, которые придают смысл этой работе. Затем продюсер приобретает права на сценарий и собирает съемочную группу, чтобы претворить слова на бумаге в движущиеся картинки и звуки на кино- или видеопленке. Самый важный человек, которого нанимает продюсер - это режиссер , которые по- своему интерпретирует сценарий, делая акценты на одних моментах и сглаживая другие, накладывая тонкие штрихи и вводя глубокие подтексты. Вместе эти сотрудники готовят сценарий к производству с учетом финансовых ограничений и логики кинопроизводства. Затем они выбирают натуру, подбирают актеров, делают раскадровки, определяют ракурсы съемки и начинают снимать сцены. С каждым индивидуальным решением, принимаемым ими, сырой материал все больше и больше оформляется в фильм. РАКУРС КАМЕРЫ. Имеется в виду позиция камеры: высокий ракурс (камера снимает вниз с точки, расположенной над декорациями), низкий ракурс (камера снимает с точки на полу) и т.п.

КТО ТАКОЙ МОНТАЖЕР

После того, как фильм снят, монтажной группе предоставляется сырой материал, для того, чтобы придать фильму законченную форму. Монтажер вносит свое специфическое видение в картину - иногда из необходимости (например, чтобы компенсировать недостающие или бракованные планы), иногда в качестве собственных художественных идей. Монтажер может поменять последовательность сцен или переставить акценты внутри определенной сцены. Он может выбросить ненужный «поясняющий план» или вставить план, чтобы оттенить драматическое событие. Иногда история переписывается в монтажной комнате начисто - от композиции до настроения, подтекстов, темы и идеи. Хотя хорошо режиссированный фильм обычно не требует такой коренной переделки, в материале могут быть идеи, которые либо содержатся в зачаточной форме в сценарии, либо является продуктом бессознательного выбора режиссер - так или иначе, они прошли мимо внимания сценариста и режиссера. Часто в монтажной комнате открываются элементы, незамеченные в литературном и режиссерском сценарии. Хороший монтажер чувствует и открывает эти подводные течения. Например, несколько лет назад я снимал программу о Роне, умственно отсталом человеке, пытающемся найти свою любовь. У режиссера была глупая привычка выставлять кадр с разными мрачными предметами по переднему плану. Когда я спросил его, почему он это делает, он ответил, что ему просто так нравится. Но когда я приступил к монтажу, я начал осознавать, что в какой-то мере такая композиция выражала, как трудно Рону общаться с людьми и эффективно понимать этот мир. Хотя большинство таких кадров пришлось все же вырезать, я решил поставить их в начальные сцены. Затем, после кульминации, когда Рон достигает настоящей эмоциональной связи с женщиной, которую он любит, я вообще прекратил их использовать. Результатом оказался тонкий, но эффективный намек аудитории об уникальном взгляде героя на мир. Режиссер сорвал бурю аплодисментов за “оригинальное визуальное решение”. Сначала я обижался, что все лавры достались ему, особенно так как он едва ли понимал роль моей монтажной работы. Но позже я понял, что эта идея принадлежит ему, только в бессознательном виде - хотя ее как бы и не было до тех пор, пока я не почувствовал ее в своей монтажной и не заставил работать. Сценарист пишет историю, режиссер ее показывает - но рассказывает ее никто иной, как монтажер. МАТЕРИАЛ Все видео и аудио, снятое и записанное за время производства.