Прошло около десятилетия, прежде чем компьютерные техноло­гии по-настоящему проникли в сферу кинематографа. За этот пе­риод было сделано немало открытий в области компьютерной гра­фики, на базе которых впоследствии стали выполняться компью­терные спецэффекты в кино.

В 1967 г. в университете Торонто придумали морфинг. В 1968 г. по­явилась технология трассировки лучей (Ray Tracing). 70-е годы стали свидетелями бурного развития компьютерной графики. Появилась технология работы с кривыми Безье (Bezier curves) (1970), методы за­тушевывания Гуро (Gourand shading) (1971) и Фонга (Phong shading) (1975). В 1974 г. Эд Кэтмулл предложил текстурное отображение (te­xture mapping). Работу в этом направлении продолжил Джеймс Блинн.

Честь введения компьютерной графики в кино часто приписыва­ется Джону Уитни Старшему, который также известен тем, что соз­дал технологию slit-scan, благодаря которой появились впечатляю­щие образы таинственной глыбы в «2001. Космическая одиссея». В конце 50 — начале 60-х годов он экспериментировал с военными радарными технологиями, пытаясь приспособить их для управления движением камеры. Затем он продолжил свою работу, неизменно стремясь достигать гармоничного, алгоритмического движения.

Первым фильмом, авторы которого прибегли к цифровой обра­ботке изображения, стал «Мир дальнего Запада» (1973). Речь шла о двумерной цифровой картинке, изображавшей инфракрасное поле зрения робота. В сиквеле 1976 г. «Мир будущего» использовался двумерный цифровой композитинг, позволивший «материализо­вать» персонажей на заданном фоне.

В 1977 г. «Звёздные войны» Лукаса ознаменовали новый этап в кинематографе. Началась гонка блокбастеров со спецэффектами. Каждый старался перещеголять предшественника и конкурента. Один за другим зрители увидели фильмы «Близкие контакты третьей степени», «Супермен», «Бегущий полезвию», новые серии «Звёздных войн» и «Стар-трека».