—          произвольно располагать источники света вплоть до исполь­зования «чёрного», т.е. поглощающего, источника света;

—          моделировать «живых» актёров;

—         анимировать большие группы объектов;

—          производить анимацию животных;

—           использовать компьютерную анимацию вместо привлечения дублёров;

—         «создавать» явления природы;

—          произвольно располагать виртуальную камеру;

—           изменять экранное представление человеческого тела по собственному усмотрению (к примеру, удалять ноги или ру­ки);

—           проводить разнообразные манипуляции с цветом (превра­щать пожелтевшую осеннюю траву в летнюю зелень).

В самом общем виде вызванные внедрением компьютерных тех­нологий в кинематограф изменения можно подытожить в таблице:

Ели рассматривать каждый случай использования CGI в кино в отдельности, то становится очевидным, что за редким исключением такого же эффекта можно было бы добиться и традиционными сред сред­ствами. Ведь первые примеры морфинга встречаются ещё у Мелье- са, аналоги фракталов — в «Космической одиссее 2001 г.», когда зритель наблюдает захватывающие дух абстрактные геометриче­ские изображения в эпизоде полёта сквозь время; различные ма­нипуляции с цветом и атмосферой — у Куросавы в картине «Я видел такие сны». Однако CGI существенно облегчает решение подобных задач, правда, пока ещё не всегда удешевляя процесс производ­ства. Здесь наблюдается переход количества в качество: число ка­дров, полученных с использованием CGI, достигает таких объёмов, что встаёт вопрос о цифровом фильме. Цифровая обработка и ком­пьютерное создание изображений заставляет усомниться в таких базовых понятиях, как фотографический реализм, индексная при­рода кино, вплоть до необходимости уточнять само определение фильма, который перестал сниматься на плёнке, демонстрировать­ся в кинозале, перестал быть фиксацией предкамерной реальности или вообще какой бы то ни было реальности.