Лицо строится при помощи концепции свободных трансформа­ций. Суть её сводится к тому, что в воображаемый параллелепипед из прозрачного гибкого пластика встраиваются объекты, которые требуется деформировать. Эти объекты также считаются гибкими и деформируются вместе с пластиком. Для каждого участка лица, та­кого, как нос, губы, глаза, подбирается соответствующий паралле­лепипед. Затем подбирается величина и направление растяжения мышц.

Выражения лица и отдельные фонемы рассматриваются как мо­ментальные снимки лица — определенные лицевые конфигурации. Если требуется воспроизвести произношение звука, достаточно за­действовать только ротовую часть лица (губы).

Вот как описывается выражение удивления:

открыть рот;

надуть щеки;

напрячь углы губ;

поднять брови;

открыть нижнее веко;

открыть верхнее веко.

Все эти отдельные действия должны быть синхронизированы. По­этому для каждого из них задаётся время начала и окончания.

Конечная цель создания реалистичных и правдоподобных синте­тических актёров состоит в получении автономных виртуальных лю­дей, способных адаптироваться, воспринимать окружающее, обла­дающих памятью. Они должны уметь действовать свободно и эмоционально. В идеале они должны быть сознательны и непред­сказуемы .

В 2001 г. (напомним, что это было время широкого распростране­ния Windows 98 и Windows ME, процессоров Intel Pentium II, первых моделей Pentium III и их аналогов) появился фильм «Финальная фантазия», авторы которого ставили перед собой цель представить аудитории нечто такое, чего зритель ещё не видел, а именно проде­монстрировать возможности компьютерных технологий в области создания виртуальных актёров. На том этапе результаты их работы, по меньшей мере, с технической точки зрения, производили ошело­мляющее впечатление. В фильме виртуальные исполнители поме­щены в полностью синтезированное окружение, причём они испол­няют роли, которые вполне могли бы сыграть живые люди.