В случае ремедиации фильм оказывается подчинённым видеоиг­ре. Он не просто заимствует визуальный стиль и повествовательную стратегию у видеоигры, но становится её производной, новой раз­новидностью популярного продукта. Язык и содержание фильма полностью определяются видеоигрой. Кино использует всё больше видеоигр в качестве источника, а не просто темы. Чаще всего такие попытки не имеют большого успеха, вероятно, из-за того, что «игро­ки», на которых делали ставку продюсеры, привыкли к интерактив­ности и полному погружению и оказались просто не в состоянии су­ществовать в пассивной стихии фильма. Первым опытом подобного рода стал «Трон» (1982), затем последовали «Супербратья Марио» (1993), «Уличный боец» (1994), два фильма «Смертельная битва» (1995, 1997), две серии «Обители зла» (2002, 2004), «Дум» (2005). Несколько особняком стоит полностью компьютерная лента «Фи­нальная фантазия» (2001). Наиболее успешным экспериментом с финансовой точки зрения оказалась «Пара Крофт. Расхитительница гробниц» (2001), кассовые сборы которой по всему миру принесли 274,5 млн долларов, из них в США 131 млн. Правда, уже второй фильм «Лара Крофт. Расхитительница гробниц. Колыбель жизни» (2003) имел существенно меньший успех, его кассовые сборы в США составили 65,6 млн, то есть показатели в два раза хуже.

Лара Крофт — виртуальная героиня целой серии видеоигр. В ки­но же её сыграла обладательница «Оскара» Анджелина Джоли. Об­щий стиль фильма в точности соответствует типичной компьютер­ной «стрелялке». В первой же сцене Лара ожесточённо сражается непонятно зачем, непонятно где и непонятно с кем. Мелькают вспышки выстрелов, тени, неясные металлические конструкции. В полном соответствии с идеологией «стрелялки» значение имеет са­ма схватка, а не те цели, которые преследуют её участники. Как ста­новится понятно дальше, это действительно был лишённый всякой цели учебно-развлекательный бой Лары с роботом.