Они восхваляют все заграничное, порою даже посредственное, в большинстве случаев имеющее успех не в силу мастерства, а лишь благодаря раздутой рекламе. Они стараются создать мнение, что у нас нет работников для создания хороших фильмов. Это неверно. Опыт дореволюционного кинопроизводства нам показал, что приглашаемые в то время из-за границы режиссеры, операторы и актеры не занимали первенствующего положения среди русских мастеров.

Но нам необходимо было сдвинуть производство с мертвой точки, и мы, не дожидаясь технических усовершенствований Запада, работали и работаем в условиях, при которых ни один заграничный мастер — будь то режиссер, художник или актер — не приступил бы к производству.

Мы же в 1923 году дали массе ряд картин, слабых по технике, но родных по духу.

Всякий соприкасавшийся близко с этой работой во времена допотопного кустарничества 22—23 г. знает, с какими неимоверными усилиями приходилось преодолевать каждый шаг в нашей работе. Недочеты одного учитывались другими, и маленькая удача каждого радовала всех.

До 1917 года русская кинематография строила свое производство в большинстве случаев на инсценировках тем русской литературы, что влекло за собою осторожный подход и к оригинальным сценариям. Запад же выпускал на рынок почти исключительно картины, построенные не на содержательной фабуле, а на трюках и внешних эффектах.

Настоящее, переживаемое нами время дает неисчерпаемый сценарный материал для русской кинематографии. Вместе с тем интерес к русскому настолько велик на Западе, что простая кинохроника, отражающая лишь крупицу жизни и быта СССР, собирает толпы людей у кинотеатров.

Картины же, насыщенные советским бытом, должны пользоваться успехом за границей.

Мы считаем основным недочетом советского кино отсутствие необходимого капитала для полной нагрузки фабричного производства.

Наличие средств даст нам возможность иметь свое сырье — пленку, без которой мы находимся в зависимости от заграницы, и последние усовершенствования техники.