Но препятствия все же возникали на каждом шагу. То вдруг пошли разговоры, что наш фильм — беспочвенная авантюра, никем не поддерживаемая. Затем кто-то пустил слух, будто срок, установленный Комитетом, нами срывается. Немедленно приехала комиссия Кинематографического комитета в составе новых работников этой организации — журналиста и критика А. Анощенко, художника Е. Иванова- Баркова, оператора М. Владимирского.

Они придирчиво осмотрели павильон с фундусными декорациями, с металлическими крепами взамен старых театральных «откосов», с новыми площадками для верхнего света. И... искренне порадовались вместе с нами!..

Наконец начались съемки. Но «загадочное» происходило вновь и вновь. Вдруг выключался свет — и Михину приходилось часами звонить на станцию «Мосэнерго», кого-то уговаривая, кому-то угрожая. Мы решили, несмотря на усталость, работать в две смены, чтобы захватить еще и вечерние часы, когда «чудес» со светом было меньше. Понимая предельное переутомление всей группы, Михин организовал для нас специальный буфет, где всегда был и хлеб и чай. Быть может, молодой современный читатель улыбнется по поводу этого достижения нашего директора, но по тем временам это было почти чудом!

Опасаясь саботажа, мы взяли под особый контроль кинолабораторию. Оператор картины лично отвозил туда материал и дежурил до получения негатива. Только после этого разбирались фундусные декорации и, пока собирались новые, мы переходили к съемкам на натуре.

Сейчас можно только удивляться энергий, которую проявил весь коллектив киногруппы «Восстание». Декорации мгновенно строились художником

В.     Егоровым, автором оформления «Синей птицы» в Художественном театре. Ему самозабвенно помогал художник И. Степанов, человек молодой и энергичный, впоследствии работавший на «Союздетфильме» и «Мосфильме». Фотографом был К. Кузнецов, позднее известный оператор Госкино и «Межрабпомфильма», студии «Центрнаучфильм».