Я все чаще стал бывать на Малом Гнездниковском, дом 7, где в ту пору (с марта 1918 года) помещался Кинематографический отдел Наркомпроса, переданный в ведение последнего из Моссовета. Беседы, деловые и дружеские, с работниками отдела, среди которых были и большевики с дореволюционным стажем, побуждали по-новому смотреть на продукцию частных фирм, которые в это время прямо-таки заполнили рынок «сатанинскими» фильмами и прочей полудекадентской дребеденью. Бегство на юг приняло угрожающий для судеб отечественной кинематографии характер. Многие из актеров, работавших со мной у Ермольева над фильмами «Последняя встреча» и «Четвертая жена», после съемок сразу были вызваны в Крым. Дранков, Харитонов и другие фабриканты, свертывая московские дела, также «перебазировались» на юг. С ними отбыли Уральский, Волков, Ларин, Шалимов и другие кинорежиссеры. Поредел и московский коллектив актеров: Мозжухин, Рунич, Салтыков, Стрижевскйй, Римский и другие «короли» экрана покинули Москву; многие никогда уже в нее не вернулись, растеряв свой талант на чужбине.

Новый многомиллионный зритель требовал обновленной тематики картин, он хотел видеть на экране близких ему по духу людей, события, факты современности. Необходим был коренной перелом. И такой перелом наступил. По заданию партии народный комиссар просвещения РСФСР А. В. Луначарский вместе с

В.     Я. Брюсовым, бывшим в то время заведующим литературной частью Кинематографического комитета, занялись подготовкой сценариев на темы советской действительности. В кинохронику, этот самый мобильный вид киноискусства, они привлекли основные, лучшие силы старого кинематографа и талантливую молодежь, набиравшуюся опыта прямо на фронтах гражданской войны и мирного строительства. Хронику снимали П. Новицкий и П. Ермолов, операторы художественного кино А. Левицкий, Г, Гибер, Г. Лемберг (отец), молодые операторы

—     Э. Тиссэ, А. Лемберг, А. Дорн, С. Забозлаев, П. Вейнштейи.