Картина «Тяжелые годы» будет желанным гостем в рабочих клубах. Режиссер и художник Разумный одел ее в кожаную куртку. Куртка хорошо сидит и «идет» к картине.

Свет наложил свои крепкие швы.

Серые, простые павильоны хорошо взяты аппаратом.

Лучшая декорация — тюрьма Агеева.

Но самые выразительные кадры построил Разумный из натуры. Крадучись, шарит прожектор ночью, освещая тихий снег и осторожные фигуры воров. Уличный фонарь вырывает из темноты накрашенную, наглую улыбку проститутки. Сонно и лениво зажигаются и потухают световые буквы «кафэ» на усталой, темной улице.

Я забыл сказать, что Разумный показал нам подлинную «роскошную» обстановку домовладельца Тучкина.

Только экран раскрыл нам сейчас апофеоз безвкусия купеческих особняков.

Это жестокие для глаза, нефотогеничные кадры, именно благодаря своей подлинности.

Дальше Разумный оперирует со снегом, талым снегом, грязью и весенней водой.

Прекрасен кадр снеговой дали с затемненным верхом.

Вязкой грязью заливает он деревню, талым снегом окружает излюбленные им березки, а в грязь и ручьи падают раненые бандиты и рабочие.

Хорошо снят Ленинград. Именно такой он дымчатый, туманный. Но всегда тускло поблескивает шапка Исаакия, и она правильно вышла на пленке.

Некоторые сцены темноваты. Например, сцена с автомобилем, увозящим на расстрел.

Там крышка грузовика хлопает так выразительно, что слышишь звук, и он отдается в ушах, как стук крышки гроба.

Но я уже начал писать рецензию.

Я хотел лишь сказать режиссерам:

Больше заботьтесь о платье для своих картин».

Наряду с профессиональными рецензиями мы получили в то время много писем от рабочих коллективов, которые нас по-настоящему радовали: они свидетельствовали и о горячей заинтересованности рабочего класса в том, что мы делаем, и о растущей его культуре. Позднее такое общение кинематографистов с советской общественностью станет прочной традицией, которая дает всем мастерам кино новые мощные творческие стимулы.